Архитектурный образ «парохода современности» 2

 Стилистическое единство архитектурного языка раннего модернизма (конструктивизма, «рационализма», экспрессионизма и других течений архитектуры авангарда 1920-1930-х годов) выразились в характерных приемах формообразования.
           Объемная композиция
Многие примеры говорят о популярности в 1920-е годы асимметричных объемов, представлявших интерес при осмотре с разных сторон. Архитекторы отказались в этот момент от фасада как ведущего элемента архитектурной композиции, что было общеевропейским явлением, характерным и для модерна, и для экспрессионизма.
Построение здания в виде соединения разновеликих объемов - характерная черта архитектуры на первой стадии формирования концепции авангарда. Таковы, например, клуб «Заветы Ильича» (1928, Можайское ш., 13) и фабрика-кухня Новозаводской ул.(1932, д. 12/11). Не говоря про хорошо известные клубы, спроектированные К. Мельниковым, и про  клуб на Лесной улице (д. 18), созданный по проекту И. Голосова, и даже про административное здание МПС у Красных Ворот И. Фомина, созданное как пример "красной дорики" (реконструкция Путевого дворца. 1929-34).
Принцип такого формообразования сложился еще в эпоху модерна, когда каждый, присоединенный к центральному лестничному холлу объем был поставлен не вровень с остальными, а часто и под другим углом. Получалось, что снаружи габариты всех внутренних помещений легко угадывались (таков дом Рябушинских Ф. Шехтеля и многие др. московские особняки начала 1900-х годов). Характерно, что это правило хорошо вписывалось в строительную технологию, исстари типичную для Москвы, где строили из кирпича. В отличие от идеального в своей целостности объема каркасного здания Ле Корбюзье. В кирпичном здании легче работать с разновеликими объемами, а не делать «свободный план» только внутри дома-коробки.
Идея свободного плана» потребовал нового, более гибкого подхода к формированию объемно-пространственного решения здания, в том числе и во взаимодействии с окружающей застройкой, как новой, так и исторической. Нарушение традиционной целостности квартала сопровождалось разнообразием форм зданий. Такой была композиция зданий полиграфического объединения «Огонек», для которых Эль Лисицкий спроектировал разнохарактерные, направленные вдоль и поперек участка объемы (см. далее об этом проекте нашу специальную статью).
Учебно-жилой комплекс Московского института советской кооперативной торговли при Центросоюзе – ныне учебный корпус Московского авиационного института (1932-1933. ул. Панфилова, 20 корп. 1-5) представляет собой своего рода часть «шестерни». Сходно с шестерней в плане и главное здание Института Связи (1931-1936, арх. А. Соломонов,  ул. Лапина, 8а). близ Авиамоторной ул. Однако эти примеры говорят о том, что в начале 1930-х годов четко обозначился возврат к симметричным композициям объемов и к претенциозным фасадам.
 Силуэт как корабль
"Корабельный стиль" балконных ограждений
Многие постройки периода авангарда напоминают корабли с их закругленными палубами, огражденными металлическими перилами, и с цилиндрическими трубами.
 
 

Такие элементы включены даже в общий силуэт огромного жилого комплекса Совнаркома, расположенного на набережной Москвы-реки напротив Кремля, спроектированного Б. Иофаном, Д. Иофаном и др. («Дома на набережной», 1927-32). Это сделано за счет включения в его композицию смотровых площадок на кровлях, оборудованных навесами.
Такие же элементы есть и в силуэте конторского здания Госторга (1925-1927, Б. Великовский, А. Лангман, М. Барщ, Г. Вегман, М. Гакен, Мясницкая ул., 47), и в завершении пожарных каланчей (пожарная часть № 16, 1927-1929, инженер А. Куровский, ш. Энтузиастов, 11).
  Как ни странно, меньше всего напоминает судно, по сравнению с многими другими домами тех лет, Дом Наркомфина, часто называемый «дом-корабль» для характеристики стиля эпохи.
            Особая пластика угла
            Для того, чтобы обыграть своеобразную планировку квартала и добиться сходства зданий, выходивших на перекрестки, с кораблями, больше всего архитекторы тех лет работали над выразительными формами углов или торцов зданий.
 
 
Они их скругляли, украшали балконами и лоджиями, повышали, надстраивая башнями, а иногда делали выразительные вертикальные тяги, ниши и пр. элементы. Таковы жилые дома у Курского вокзала, административное здание на углу Рождественки и  Кисельного пер., фабрика-кухня на Ленинградском шоссе. Многие из подобных построек  визуально фиксируют угол квартала. Выразительность подобных решений вызревала еще со времен модерна, когда зодчие закрепляли ориентирами, причем, часто в виде средневековых башен, такие же углы. Собственно такой прием сложился как следствие формирования доходного дома-квартала к концу XIX столетия.
            Угловые балконы
            Без угловых балконов нельзя представить себе архитектуру авангарда. Особое место тогда занимали подобные консольные формы, указывавшие на стиль времени.

Важную роль этот прием играет в архитектурной композиции дома-коммуны (ул. Лестева), где расширение двора в южную сторону за счет ступенчатой сдвижки корпусов подчеркнуто с помощью угловых балконов, причем даже тех, которых фиксируют не внешние углы, а внутренние. При таком расположении балконов здание получало особую динамику, даже если оно было самой простой формы (параллелепипед) и состояло из типовых квартирных секций.
Часто таким способом ему придавалась асимметрия, необходимая из градостроительных соображений.
Угловыми балконами оснащали не только массовые жилые дома (на Колодезной ул.), но и общественные здания (редакция Литературной газеты, Цветной бульвар, 30). Угловой балкон придает элегантность низкому и протяженному корпусу киностудии Мосфильм (Мосфильмовская, 1).
В многоэтажных домах подобные балконы напоминают смотровые площадки пароходов и диспетчерских на аэродромах. В ракурсе они смотрятся как на фотографиях А. Родченко, где объект намеренно расположен по диагонали кадра.
Иной раз такие балконы закруглены, что придает композиции еще больше динамики (жилой дом, Яузский бульвар, 10). Три таких балкона украшают конторское здание на Рождественке (д. 27). Причем здесь два из них короткие, а самый верхний – длинный. И это объясняется не столько функциональными причинами, сколько логикой  формообразования.   
                        Часто такие балконы обрамляют с двух сторон эркеры (жилой дом на Рождественском бульваре), или остеклены и превращены в окна углового эркера из-за прорезанного таким образом угла, как это сделано в Доме Госстраха (Малая Бронная, 21/13, М. Гинзбург) и в жилом доме в Орлово-Давыдовском переулке.
           Цилиндры
            Скругленные завершения углов зданий, эркеров или балконов можно внести в особую группу наиболее типичных форм, сделавших более живописными строгие параллелепипеды, характерные для архитектуры авангарда «первой волны».

Во второй половине 1920-х годов и особенно в начале 1930-х годов в цилиндры вписывают лестничные площадки и целиком винтовые лестницы. Повтор на каждом этаже красивых круглых помещений в многоэтажных конторских зданиях придавал их снаружи интерпретировать как «полосатые» башни.
Закругленные торцы жилых домов часто украшали полуциркульными лоджиями (таков жилой дом на углу 2-й Брестской и Грузинского Вала). Полуциркульные балконы оживили также строгие формы юго-западного торца Дома Наркомфина. Все углы закруглены в здании Кремлевской поликлиники (Воздвиженка, 6. Н. Гофман-Пылаев. 1925-1930-е годы).
            Уникальным для творчества М. Гинзбурга было применение многочисленных цилиндрических форм как композиционной основы ранее не известного общественного здания. Это обнаруженный в 2008 году авторами проекта «Москонструкт» физиотерапевтический корпус Института инвалидов (ул. Острякова, 3). Здание представляет собой трапецию в плане, оба торца его завершены цилиндрическими поверхностями. Более того, цилиндрическая же поверхность ограничивает башенный объем, расположенный на кровле (по проектному замыслу эксплуатируемой). В результате это здание напоминает корабль с капитанской рубкой на верхней палубе. Цилиндрические формы также умело здесь использованы для формирования интерьеров. Парадная лестница, поставленная вдоль корпуса, ведет на второй этаж, где ее широкая площадка представляет собой помещение, напоминающее абсиду храма (эту ныне искаженную постройку необходимо обследовать для более ясного представления о творческом замысле автора. См. далее нашу статью об этом произведении).   
  
      
 
 
 
 
 
 
 
 
"Горизонтальные" окна
Важной особенностью московской архитектуры авангарда стали «полосатые» фасады с «нарисованными» ленточными окнами. Таким образом мода на остекленные фасады каркасных зданий повлияла на интерпретацию этой темы в кирпичных конструкциях в виде стен горизонтальными тягами или «рамочками», зрительно удлиняющими контуры проемов. Кроме того, в ход пошли кирпич разного цвета и фасадные краски, которыми делали темные и светлые полосы на стенах. Характерно, что при этом над проемами зачастую видна классическая перемычка из веером разложенного кирпича (таков дом на Дмитровском шоссе, а также массовая застройка в Подлипках, Подольске и т. д.).
Не надо думать, что проблема формообразования здесь решалась только как дань моде. На самом деле такие полосы усиливали впечатление от планировки кварталов, состоящих из простых зданий, динамично расставленных на участках.
           Вертикальные окна лестничных клеток
Поскольку вертикальные окна в кирпичной стене выполнить намного легче, чем горизонтальные, они стали своего рода «визитной карточкой» массовой архитектуры.
Окна, освещающие лестницы и вытянутые на всю высоту здания, часто единственная примета авангардной стилистики в жилых кварталах района у станции Сетунь и др. Но встречаются они и в конторах, и в клубах, и в уникальных жилых комплексах. Поэтому напрашивается вывод о том, что не горизонтальные окна (по Ле Корбюзье), а высокие вертикальные проемы характерны для отечественной архитектуры авангарда.
 
Круглые окна-иллюминаторы
В отличие от вертикальных окон над входами в подъезды домов, круглые окна чаще говорят об отличии постройки от типовых аналогов. Больше всего их в общественных зданиях (вестибюлях, технических этажах, чердаках). Часто именно они – главная примета «корабельного» стиля тех лет. Такое окно освещает тамбур конторского здания на Рождественке. Три круглых окна украсили фасад здания на Лубянке. Они же в техническом цокольном этаже Дома-коммуны текстильного института И. Николаева.
Интересно, что когда большие круглые окна применил И. Фомин в административном здании общества «Динамо», разрушив тем самым целостность прежде нерушимого классического антаблемента, дав их в сочетании с мощнейшими полукруглыми пилястрами, это не  удивило современников. Общая концепция монументальной архитектуры, названной автором «красная дорика», приняла на себя все критические отзывы сторонников стилистической «чистоты» авангарда. Когда же подобные окна появились на фасаде здания редакции и типографии газеты «Известия», спроектированного Г. Бархиным (он, как и Фомин, получил звание академика еще до революции), то его проект стал поводом для критики за столько «нефункциональный» творческий прием со стороны молодых конструктивистов, членов группировки ОСА.
Получается, что круглые окна были подходящим поводом для выяснения отношений между «правоверными» мастерами авангарда и «примкнувшими» к ним коллегами.
 
Имитация плоской кровли  
Плоские крыши-террасы, введенные в моду Ле Корбюзье и увиденные им в средиземноморской народной архитектуре, оказались в нашем климате совершенно непригодны. Их изготовление дорого, а еще дороже обслуживание – прочистка заледеневших водостоков, ремонт треснувших покрытий. Поэтому, несмотря на спроектированные и выполненные в угоду моде тех лет такие кровли в Москве, Свердловске, Ленинграде и многих др. городах, их быстро переделывали, а новые скатные кровли закрывали аттиками. Переделка (или имитация) плоской кровли привела к появлению странных гибридов: домов с парапетами и карнизами, необходимыми при скатных крышах, от которых отказался в принципе авангард. Таким образом (как адаптация к реалиям климата) появились карнизы при эксплуатации клуба им. Зуева на Лесной ул. (И. Голосов).

Рассмотренные особенности зданий 1920-х – начала 1930-х годов нельзя назвать чисто московскими. Их можно видеть и в архитектуре ближайшего Подмосковья. Таковы  учебные здания, больницы, жилые районы, клубы, фабрики кухни, бани и др. постройки тех лет в нынешнем городе Королев (Болшево, Подлипки) и в Мытищах, осмотренные в рамках экскурсионной программы проекта «Москонструкт». 
 

Elena Ovsyannikova

Добавить комментарий