Презентация новой книги "Алексей Щусев" в МУАР 9-го декабря

 В Музее архитектуры была представлена новая книга о Щусеве. В ней творчество мастера впервые представлено как новаторское. Составитель книги Марианна Евстратова, автор послесловия Елена Овсянникова. В книгу вошло более трехсот не публиковавшихся ранее проектов, рисунков, эскизов из архива А. М. Щусева, архитектора, внука А. В. Щусева. Это чертежи многочисленных храмов, наброски конкурсных проектов периода авангарда, рисунки и пр. Книга подготовлена студией графического дизайна под руководством Дмитрия Мордвинцева "Акопов-дизайн", издатель С. Э. Гордеев.

 
 Новая книга о творчестве Щусева позволяет увидеть многогранное творчество мастера с совершенно новых позиций. Во-первых, как лидера среди архитекторов, работавших в неорусской версии стиля модерн. Во-вторых, как автора успешных и реализованных проектов периода авангарда. В-третьих, как создателя единственного советского генерального плана Москвы, направленного на охрану ее исторического облика.
Важно отметить принципиальную позицию составителя данной книги Марианны Васильевны Евстратовой, отказавшейся от натурных фотографий наиболее известных поздних построек мастерской Щусева в пользу публикации максимально возможного числа его собственных рисунков, набросков, чертежей, а также – семейных фотографий. Именно она смогла привлечь к изданию материалы семейного архива Щусевых, предоставленные его внуком, архитектором Алексеем Михайловичем Щусевым. Его творческая биография, кстати, также небезынтересна. А. М. Щусев работал руководителем мастерской в «Академпроекте» (ГИПРОНИИ), организации, созданной его дедом. Спроектировал ряд выстроенных за рубежом зданий, был одно время директором Государственного музея архитектуры им. А. В. Щусева.
Новая книга опровергает устоявшееся мнение об эклектизме творчества Щусева и копировании  им конструктивистских форм. Напомним к примеру, что здание Наркомзема было спроектировано и начало  строиться раньше Дома Наркомфина.
Сегодня надо подчеркнуть архитектурную значимость Мавзолея Ленина, часто рассматриваемого лишь как символ тоталитаризма. Надо сказать о ряде работ для конкурсов, таких как новаторский проект здания Центрального телеграфа (1925).  
Недостаточно известна роль Щусева в становлении научной реставрации. А ведь впоследствии именно по методике Щусева, воссоздавшего храм Св. Василия в Овруче с полным сохранением всех древних фрагментов, отреставрированы все прочие древнерусские храмы XII века. И такая методика, направленная на демонстрацию подлинных элементов памятника, визуально отделенного от частичного новодела, стала общепринятой в Европе лишь с 1939 года, тогда как в России о ней часто забывают.
Малоизвестна также деятельность молодого Щусева как архитектора Святейшего Синода, отчетливо показанная в книге.  
Новые материалы говорят о дипломатичности Щусева, привлекшего архитекторов самых разных творческих убеждений к работе над первым советским генеральным планом столицы «Новая Москва» (1918-1923), над проектами павильонов Всероссийской сельскохозяйственной выставки 1923 года и многих других больших проектов.  
Именно Щусев помог найти работу многим зодчим в условиях тоталитарной системы. Более того, он сделал все возможное, чтобы спасти ряд репрессированных деятелей культуры (графа Ю. Олсуфьева и др.), тогда как сам подвергался наветам со стороны многих представителей своего профессионального цеха. Сегодня, к примеру, ему приписывается переделка в сторону декоративности проекта гостиницы «Москва» О. Стапрана и Л. Савельева,  хотя на самом деле окончательный вариант их проекта был с ретроспективными формами и они сами пригласили Щусева, фактически, для его защиты, а потом написали на него донос, текст которого теперь опубликован в Интернете.
Мало публикаций касалось генерального плана «Новая Москва», чертежи которого впервые попали в данную книгу (два чертежа из четырех из архива Н. Виноградова). Надо отметить, что градостроительные проблемы, затронутые Щусевым в генплане «Новая Москва» требуют особого внимания, потому что подлинная историческая застройка стремительно исчезает. Сегодня речь идет о расширении территории Москвы без каких-либо профессиональных планировочных предложений, тогда как при жизни Щусева проводились международные и внутренние заказные конкурсы.
Щусев стремился разгрузить центр Москвы, опираясь на концепцию активной застройки окружающих ее поселков и небольших городов. Такова была схема развития Московского региона 1919 года, разработанная под эгидой Моссовета с участием Б. Сакулина.
Все это забыто и сегодня генеральный план «Новая Москва» (1918-1923) путают и со схемой развития Москвы С. Шестакова 1925 года, и со «сталинским» генеральным планом 1935 года, что еще менее понятно.
Далеко не все материалы по творчеству Щусева удалось дать в новой книге с желательной степенью подробности. Например, не вошел в книгу и ряд реализованных проектных чертежей новых зданий для Третьяковской галереи 1944 года, хотя удалось дать его чертежи 1930 года, когда ГТГ собирались переместить на Волхонку, туда, где находится ныне музей Шилова.
Именно Щусев был инициатором создания Государственного музея архитектуры, теперь носящего его имя. Эта тема также не до конца раскрыта, хотя именно Щусев стоял и у истоков музея Академии архитектуры, и музея МАРХИ. Важную роль в ходе организации этих учреждений сыграл исполнитель его воли, ученик-архитектор Н. Виноградов, о деятельности которого надо публиковать многочисленные сохранившиеся материалы.
Несомненно, творчество Щусева еще будет привлекать практикующих архитекторов,  искусствоведов, реставраторов, градостроителей и многих любителей русской истории.
На презентации новой книги выступила Диана Жданова, сотрудница музея архитектуры, рассказавшая об истории его создания, начиная с первых шагов, сделанных в этом направлении Щусевым.
По поводу новой книги очень интересный эпизод, раскрывающий трудный период работы мастера в тоталитарный период, рассказал Константин Донгузов, в диссертации которого дан анализ творчества Д. Булгакова, ученика Щусева.
В ходе личной беседы Константина с этим архитектором тот рассказал о взаимоотношениях О. Стапрана и Л. Савельева с Щусевым, видимо, испугавшихся, что об их авторстве проекта гостиницы «Москва» будет забыто из-за его популярности: Когда их письмо о Щусеве, яко бы антисоветчике, поддерживающего разных «бывших», получило огласку, Щусева исключили из Союза архитекторов, который тогда возглавлял К. Алабян. В тот же самый момент посадили в тюрьму художника М. Нестерова, ближайшего друга семьи Щусева, крестившего его сына. Несмотря на явную потерю своего высокого статуса, зодчий направился на прием к Берии и просил его освободить Нестерова, который стар, болен, думает только о погосте и никак не может быть реальным врагом советской власти. Берия обещал принять меры к освобождению Нестерова и спросил, как дела у самого Щусева. Тот  сказал, что пришел только ради друга и что его дела, видимо, пошли на спад. Вот только что исключили из Союза, конкуренты торжествуют. На это Берия сказал: Мы хорошо знаем Ваши возможности. Вы еще сможете быть полезным советскому народу. Лично я  помню фотографию, подписанную «Академик архитектуры Алексей Щусев», висевшую на стене, когда я учился в строительном техникуме, - это был Казанский вокзал. Сталин задумал строительство Института марксизма-ленинизма на своей родине, в Грузии. Будет организован конкурс, Вы обязательно должны в нем участвовать и Вы будете строить этот Институт. Так и вышло, Щусев выиграл конкурс и стал автором своеобразной монументальной постройки, имеющей декоративный главный фасад и более строгий полукруглый объем и два боковых ризалита, образующие дворы с противоположной стороны.  К сожалению, это здание в Тбилиси сейчас сносят. Так что творчество Щусева и сегодня продолжает восприниматься как символ своей эпохи, политической системы и даже страны.

Ну а далее, когда дела Щусева пошли в гору, Алабян уже чуть ли не на коленях его просил вернуться в Союз. Однако Щусев так и остался вне этой организации и числился до самой смерти членом Союза художников.
 
Елена Овсянникова, профессор МАРХИ, председатель московской секции До. Ко. Мо. Мо
 
 

Добавить комментарий