Выставка "Чудесный мир лубка" и собрание китайских народных картин Н. Д. Виноградова

 20 января 2012 года в Российской государственной библиотеке (в отделе восточной литературы) открылась небольшая выставка "Чудесный мир лубка" с китайскими народными картинками и русским лубком из собрания библиотеки и частной коллекции. 
Надо отдать должное организаторам выставки доктору исторических наук Т. А. Ворониной и академику РАН Б. Л. Рифтину. Они начали предисловие к приуроченному к выставке изданию (набору открыток) с упоминания архитектора Николая Дмитриевича Виноградова.
Дело в том, что Н. Д. Виноградов, тогда студент Московского училища живописи, ваяния и зодчества, впервые в феврале 1913 года показал московской публике множество китайских картинок, назвав их лубком и дал в этом контексте русские, французские и др. народные картинки. Выставка Виноградова была примечательна не только экспонатами, но тем, что художник Михаил Федорович Ларионов написал предисловие к ее каталогу. Его текст - своеобразный художественный манифест, ставивший под сомнение традиционное искусствоведение и академическое искусство. Так, Ларионов в насмешку над знатоками истории искусств назвал родиной Сезанна Древний Египет, а создателя статуи писца из Лувра - Экс в Провансе. Тем самым Ларионов показал, что для раскрытия принципов формообразования не принципиальны те фактические сведения (родился, учился, женился), которыми подменяется анализ самих произведений. Ларионов объяснял искусство авангарда как аналитический подход к структуре художественной формы. В таком контексте для Ларионова лубок был руководством к действию. Более того, художник обратил тогда внимание даже на китч. 
Если в свое время данный текст Ларионова казался только эпатажем, то сегодня он выглядит как предвидение концептуального искусства, в котором нашла свое место и пародия на китч. Ключевым положением в тексте Ларионова стал отказ от копирования природных форм в пользу их "конструирования".
О важном значении, которое Ларионов придавал своему тексту, говорит тот факт, что он полностью повторил его второй раз через месяц, в марте 1913 года по поводу второй выставки лубка, организованной им самим (одновременно с выставкой живописи «Мишень»). В каталоге второй выставки лубка в поддержку позиции Ларионова высказалась и художница Наталья Сергеевна Гончарова, также акцентировавшая принцип отказа от срисовывания природных форм. 
Биографию архитектора Н. Д. Виноградова мы уже давали на данном сайте (см.: www.moskonstruct/node/ndv), но надо сказать об ошибках, допускаемых уважаемым Б. Л. Рифтиным в публикациях по поводу первой выставки лубка. В данном случае он перепутал инициалы Виноградова. Это не случайно, потому что в каталоге виноградовской выставки лубка 1913 года опечатка - инициалы даны в обратном порядке прямо на обложке, о чем хорошо известно специалистам (см.: Овсянникова Е. Б. Из истории выставок лубка // Советское искусствознание. - 1986, вып. 20. - С. 423-444; К реконструкции первой выставки лубка // Мир народной картинки. - М., 1999. - С. 93-111). Ранее Б. Л. Рифтин, использовав материалы из этих публикаций для своей статьи в солидной монографии, перепутал даты жизни Н. Д. Виноградова.
Е. Б. Овсянникова

Добавить комментарий